{"id":7791,"date":"2024-07-13T20:11:42","date_gmt":"2024-07-13T17:11:42","guid":{"rendered":"https:\/\/cahiersdufeminisme.com\/fr\/?p=7791"},"modified":"2024-12-11T14:49:39","modified_gmt":"2024-12-11T11:49:39","slug":"un-extraterrestre-a-hollywood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cahiersdufeminisme.com\/fr\/un-extraterrestre-a-hollywood\/","title":{"rendered":"Un extraterrestre \u00e0 Hollywood"},"content":{"rendered":"\n

Joan Micklin Silver, qui est r\u00e9cemment d\u00e9c\u00e9d\u00e9e \u00e0 l’\u00e2ge de 85 ans, le dernier jour de l’ann\u00e9e 2020, \u00e9tait issue de parents juifs immigrants. Elle a essay\u00e9 de produire des films selon ses go\u00fbts au c\u0153ur d’Hollywood, et finalement, dans les ann\u00e9es 70, elle a r\u00e9ussi, malgr\u00e9 de nombreux obstacles, \u00e0 se rapprocher de ses d\u00e9sirs. R\u00e9aliser plusieurs films d’avant-garde et ind\u00e9pendants, perp\u00e9tuer l’h\u00e9ritage juif au cin\u00e9ma et insister sur les droits des minorit\u00e9s, surtout au d\u00e9but de l’immigration. Le nom de Micklin Silver s’est fait connaitre trop tard et pour un court terme \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80, avec le film c\u00e9l\u00e8bre Crossing Delancey<\/strong> (1988), et elle est rest\u00e9e active en tant que r\u00e9alisatrice et sc\u00e9nariste jusqu’en 2003. \u00c9tant donn\u00e9 qu’\u00e0 Hollywood, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 60 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, il n’y avait pas encore de place pour les femmes cin\u00e9astes dans le courant dominant du cin\u00e9ma, l’aide et le soutien de son mari en tant que producteur de certains de ses films, \u00e9tait crucial dans son parcours pour \u00e9tablir sa position en tant que r\u00e9alisatrice ind\u00e9pendante. Comme elle le disait, lorsqu’elle a commenc\u00e9, il n’y avait aucune r\u00e9alisatrice, pas de directrices de la photographie et tr\u00e8s peu de productrices et celles qui existaient pr\u00e9f\u00e9raient g\u00e9n\u00e9ralement travailler avec des hommes et c’\u00e9tait impossible pour elle de d\u00e9buter en tant que r\u00e9alisatrice. \u00c0 l’\u00e9poque, le seul emploi dans l’industrie du cin\u00e9ma jug\u00e9 appropri\u00e9 pour les femmes \u00e9tait celui de sc\u00e9nariste. Micklin Silver a donc d\u00e9but\u00e9 en \u00e9crivant des sc\u00e9narios, mais en voyant que ceux qu’elle \u00e9crivait pour les studios n’\u00e9taient pas produits ou subissaient de nombreuses modifications, elle a d\u00e9cid\u00e9 de les r\u00e9aliser elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, son entr\u00e9e dans l’industrie cin\u00e9matographique n’\u00e9tait pas facile avec la discrimination sexuelle qui r\u00e9gissait le syst\u00e8me des studios hollywoodiens. Elle rapporte qu’un directeur de studio lui a dit un jour : \u00ables longs m\u00e9trages co\u00fbtent cher et nous n’avons pas besoin de femmes r\u00e9alisatrices pour cr\u00e9er des probl\u00e8mes suppl\u00e9mentaires.\u00bb Quand elle \u00e9tait vraiment d\u00e9prim\u00e9e et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, c’\u00e9tait son mari qui l’a aid\u00e9e en finan\u00e7ant son premier film, lui permettant ainsi de r\u00e9aliser son r\u00eave de toujours. Micklin Silver explique que toutes les femmes n’avaient pas la chance d’avoir un mari qui croit en leur travail et les aide. En effet, comme son mari souligne : \u00ables conditions d’une femme dans le secteur Cr\u00e9ation sont tr\u00e8s diff\u00e9rentes de celles d’un homme. Tout le syst\u00e8me soutient les hommes.\u00bb et si une femme comme Micklin Silver voulait faire un film, elle devait compter seulement sur elle-m\u00eame et lutter toute seule contre le syst\u00e8me. <\/p>\n\n\n\n

Micklin Silver \u00e9tait l’une des premi\u00e8res r\u00e9alisatrices f\u00e9ministes am\u00e9ricaines des ann\u00e9es 70 et c’\u00e9tait apr\u00e8s la mont\u00e9e de ce courant qu’elle a commenc\u00e9 son travail aux c\u00f4t\u00e9s de figures comme Barbara Loden, Susan Seidelman et Claudia Weill aux \u00c9tats-Unis, et Gillian Armstrong en Australie. Elle avait presque 40 ans lorsqu’elle a enfin eu l’opportunit\u00e9 de faire des films, et \u00e0 ce stade de sa vie, elle ne voulait plus aller \u00e0 une \u00e9cole de cin\u00e9ma. Comme elle le disait, si elle avait \u00e9t\u00e9 plus jeune, elle aurait pu suivre une autre voie, mais \u00e0 ce moment-l\u00e0, elle voulait juste faire des films et a donc commenc\u00e9 \u00e0 apprendre en regardant des films et en lisant des livres. Elle confiait : \u00abon a toujours l’impression qu’on aurait pu faire plus. Mais j\u2019ai r\u00e9ussi depuis des ann\u00e9es \u00e0 faire des films dans un domaine extr\u00eamement hostile aux femmes et \u00e0 faire les films que je voulais.\u00bb<\/p>\n\n\n

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Non seulement elle n’\u00e9tait pas prise au s\u00e9rieux en tant que femme dans l’industrie du cin\u00e9ma, mais elle faisait \u00e9galement partie d’une minorit\u00e9 en \u00e9tant juive et personne ne s’int\u00e9ressait \u00e0 ses films \u00e0 cause de la priorit\u00e9 donn\u00e9e aux probl\u00e8mes concernant les Juifs. Lorsque Micklin Silver a voulu r\u00e9aliser son premier film, Hester Street<\/strong>, personne n’a accept\u00e9 \u00e0 investir. Malgr\u00e9 les doutes des investisseurs sur le succ\u00e8s d’un film centr\u00e9 sur les immigrants juifs qui est tourn\u00e9 en noir et blanc, Hester Street<\/strong> a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par son mari, a remport\u00e9 de nombreux succ\u00e8s, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 au Festival de Cannes et a \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9 aux Oscars pour le second r\u00f4le de Carol Kane et Juifs et non-Juifs l’ont \u00e9galement appr\u00e9ci\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re. Dit Carol Kane \u00e0 propos de Micklin Silver : \u00abElle \u00e9tait l’une des artistes les plus courageuses que j’ai connues. Elle a r\u00e9ussi \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 les femmes n’\u00e9taient pas prises au s\u00e9rieux en tant que r\u00e9alisatrices.\u00bb C’est pourquoi Micklin Silver est consid\u00e9r\u00e9e comme l’une des r\u00e9alisatrices ind\u00e9pendantes et avant-garde qui a r\u00e9ussi \u00e0 attirer l’attention sur les minorit\u00e9s, les immigrants et les \u00e9trangers en r\u00e9alisant des films sur les relations familiales juives aux Etats-Unis. Micklin Silver parle de l’influence de sa famille en tant qu’immigrants juifs russes sur la r\u00e9alisation de l’id\u00e9e de son premier film et sur son int\u00e9r\u00eat pour la narration dans le cin\u00e9ma : \u00abBeaucoup de familles ne veulent pas parler de leur exp\u00e9rience d’immigration. C’est blessant. Ils veulent devenir am\u00e9ricains le plus rapidement possible et pr\u00e9f\u00e8rent passer cette \u00e9tape rapidement. Mais ma famille \u00e9tait diff\u00e9rente. Ils aimaient raconter des histoires. J’ai toujours \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9e par toutes les histoires qu’ils racontaient. Des histoires de personnes qui n’ont pas chang\u00e9. Des gens qui sont devenus fous ici. Des gens qui sont retourn\u00e9s chez eux. Je me souviens que nous nous asseyions autour de la table du d\u00eener et j’\u00e9coutais des histoires qui \u00e9taient tr\u00e8s dr\u00f4les, plaisantes, puissantes et int\u00e9ressantes. Donc, quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 faire des films, j’ai \u00e9t\u00e9 in\u00e9vitablement attir\u00e9e par des histoires qui \u00e9taient souvent tr\u00e8s lourdes et parfois am\u00e8res sur le plan \u00e9motionnel et psychologique.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 tous ses efforts et ses difficult\u00e9s, Micklin Silver et ses \u0153uvres sont rest\u00e9es n\u00e9glig\u00e9es et m\u00e9connues, tout comme les autres r\u00e9alisatrices qui ont contribu\u00e9 \u00e0 l’\u00e9mergence du mouvement f\u00e9ministe au cin\u00e9ma. Il est probable qu’il y a peu de cin\u00e9philes qui ont d\u00e9couvert le parcours de Micklin Silver ou d’autres r\u00e9alisatrices mentionn\u00e9es, ou qui en aient une connaissance suffisante. Cependant, dans le petit portfolio de toutes ces r\u00e9alisatrices, et surtout de Micklin Silver, on trouve des \u0153uvres pr\u00e9cieuses qui, \u00e0 part les valeurs cin\u00e9matographiques, m\u00e9ritent \u00e9galement d’\u00eatre en consid\u00e9ration pour examiner le processus d’influence du f\u00e9minisme sur le cin\u00e9ma. Comme Shonni Enelow \u00e9crit dans son article sur elle, Micklin Silver occupe une place incertaine parmi les cin\u00e9astes am\u00e9ricains. Elle n’appartient pas au courant principal du cin\u00e9ma ni au courant artistique, et bien qu’elle ait ses propres partisans, ses films ne sont pas class\u00e9s comme des classiques cultes, mais sont assez uniques et sp\u00e9ciaux pour se mettre au c\u0153ur des courants historiques du cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Presque tous les sept films de Micklin Silver sont des com\u00e9dies romantiques qui n’ont pas n\u00e9cessairement une fin heureuse et dans lesquels les femmes jouent un r\u00f4le cl\u00e9. M\u00eame si elles sont moins pr\u00e9sentes que les hommes tout au long du film, ce sont finalement elles qui prennent la d\u00e9cision finale concernant leur avenir ou leurs relations et qui ont un impact plus important que les hommes. Dans ses films, les femmes se retrouvent souvent prises dans une situation contradictoire entre tradition et modernit\u00e9 et, bien qu’elles soient \u00e9troitement li\u00e9es aux devoirs et attentes culturels, ethniques et familiaux, elles tentent de trouver une nouvelle d\u00e9finition de leur identit\u00e9, de leur r\u00f4le et de leur place. Elle a non seulement r\u00e9alis\u00e9 des films sur les femmes, mais aussi, en embauchant des femmes pour travailler dans le processus de production cin\u00e9matographique, les a encourag\u00e9es \u00e0 travailler dans ce domaine.<\/p>\n\n\n\n

Elle a \u00e9galement toujours soutenu ses filles pour qu’elles se lancent dans cette profession et au pr\u00e9sent, ses trois filles sont r\u00e9alisatrices ou productrices. En ce qui concerne l’augmentation du nombre de r\u00e9alisatrices apr\u00e8s les ann\u00e9es 70 et le d\u00e9but de sa carri\u00e8re Micklin Silver dit : \u00abMaintenant, la situation des femmes s’est am\u00e9lior\u00e9e et les femmes talentueuses peuvent trouver de meilleures opportunit\u00e9s. Ce succ\u00e8s est gr\u00e2ce aux femmes qui ont durement frapp\u00e9 aux portes des studios pour ouvrir la voie aux autres.\u00bb Heureusement, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, gr\u00e2ce \u00e0 l’apparition du Blu-ray et \u00e0 des soci\u00e9t\u00e9s comme Cohen Film Collection ou Criterion, des versions restaur\u00e9es et de haute qualit\u00e9 des \u0153uvres de Micklin Silver et d’autres r\u00e9alisatrices des ann\u00e9es 70 sont progressivement mises \u00e0 la disposition des amateurs, afin que cette partie sombre et perdue de l’histoire du cin\u00e9ma puisse enfin \u00eatre mise en lumi\u00e8re. Les films Hester Street<\/strong>, Between the lines<\/strong> et Chilly scenes of winter<\/strong>, font partie des \u0153uvres marquantes et distinctives de cette r\u00e9alisatrice o\u00f9 l’on peut clairement retracer sa perspective f\u00e9ministe et son approche cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n

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Hester Street <\/strong>(1975)
Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es du XVIIIe si\u00e8cle, Yankel, un juif qui a r\u00e9cemment immigr\u00e9 seul aux \u00c9tats-Unis, vit librement loin des lois religieuses restrictives, tandis que sa femme et leur unique enfant vivent toujours en Russie. Yankel rencontre une danseuse nomm\u00e9e Mamie dans la rue Hester situ\u00e9e dans le quartier juif de New York, et passe un bon moment et efface de sa vie actuelle les moindres traces de sa vie pass\u00e9e. Poursuivant son d\u00e9sir irr\u00e9sistible \u00e0 devenir un vrai Yankee, Yankel emprunte de l’argent \u00e0 Mamie pour acheter une maison et elle lui donne cet argent dans l’espoir de vivre avec lui mais tout \u00e0 coup, la femme et le fils de Yankel apparaissent, d\u00e9vast\u00e9s de cette distance, ils ont r\u00e9ussi \u00e0 venir en Am\u00e9rique. D’un c\u00f4t\u00e9, Mamie fait pression sur Yankel pour r\u00e9cup\u00e9rer son argent, et de l’autre, Yankel s’int\u00e9resse \u00e0 Mamie et ne veut pas renoncer au style de vie am\u00e9ricain. Bien que le livre dont s’inspire Micklin Silver se concentre sur le personnage masculin, elle change la perspective pour donner \u00e0 la femme un r\u00f4le central, brise l’emprise masculine sur les aspects visuels et sonores des films et place la femme au c\u0153ur de l’histoire. Adh\u00e9rant aux coutumes et aux lois de la religion juive, Gitl ne poss\u00e8de aucune des caract\u00e9ristiques am\u00e9ricaines souhait\u00e9es par Yankel et n’est pas d’accord avec son souhait de changer d’apparence et de style de vie. Gitl ne porte pas les v\u00eatements pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Yankel, \u00e9vite de d\u00e9voiler son charme sexuel et s’oppose m\u00eame \u00e0 montrer ses cheveux et \u00e0 se coiffer \u00e0 l’instar des am\u00e9ricains. Bien que Gitl s’adapte petit \u00e0 petit \u00e0 la vie am\u00e9ricaine, cela conduit finalement au divorce pour que chacun puisse suivre sa propre vie. Dans ce film, Micklin Silver cr\u00e9e un personnage f\u00e9minin qui consent premi\u00e8rement \u00e0 abandonner toutes ses croyances et d’accepter les r\u00e8gles et les normes du monde moderne pour gagner le c\u0153ur de son mari et devenir la poup\u00e9e qu’il veut, mais enfin elle d\u00e9cide de quitter l’homme qui ne l’aime pas tel qu’elle est et d’assurer son avenir avec un homme religieux qui lui ressemble. Une femme qui apprend que, peu importent ses diff\u00e9rentes racines, elle doit voler de ses propres ailes et g\u00e9rer sa vie et celle de son enfant dans un pays et une culture profond\u00e9ment \u00e9trangers. M\u00eame lors de son deuxi\u00e8me mariage, c’est Gitl qui g\u00e8re les plans et propose des solutions pour r\u00e9aliser ses r\u00eaves. D’autre part, Mamie, ayant perdu toutes ses \u00e9conomies pour conqu\u00e9rir Yankel, tente de reprendre le contr\u00f4le de sa vie pour pouvoir rassembler les fonds n\u00e9cessaires \u00e0 l’ouverture d’un salon de danse. Micklin Silver r\u00e9ussit brillamment \u00e0 recr\u00e9er le ghetto juif bond\u00e9 et chaotique et \u00e0 repr\u00e9senter les difficult\u00e9s des premi\u00e8res ann\u00e9es d’immigration. Les Juifs venus pour se transformer en Yankees et \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme les futurs capitalistes des \u00c9tats-Unis, mais chacun choisit sa propre voie pour devenir am\u00e9ricain.<\/p>\n\n\n

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Between the lines<\/strong> (1977)
Ce film qui est bas\u00e9 sur une histoire vraie, raconte l’histoire du petit journal Mainline dans les derni\u00e8res ann\u00e9es 60 o\u00f9 de jeunes \u00e9crivains rebelles et en quelque sorte anti-traditionnels travaillent avec les salaires les plus bas. Lorsqu’une grande entreprise s’arrange pour acheter leur journal clandestin et le g\u00e9rer selon ses propres politiques, les jeunes enthousiastes de Mainline se retrouvent sur le point d’\u00eatre licenci\u00e9s. C’est l\u00e0 que se d\u00e9roule un combat in\u00e9gal entre la mafia m\u00e9diatique et les membres pas tr\u00e8s professionnels du journal, et le syst\u00e8me capitaliste d\u00e9ploie tous ses efforts pour \u00e9liminer les anciens \u00e9crivains et membres du journal, au point que les jeunes de Mainline en viennent \u00e0 la conclusion que travailler avec les nouvelles politiques du journal va \u00e0 l’encontre de leurs id\u00e9aux et de leurs croyances. Alors l’un apr\u00e8s l’autre, ils quittent leur travail pour tenter leur chance ailleurs. Ici, dans une situation qui ne ressemble en rien \u00e0 une com\u00e9die, Micklin Silver cr\u00e9e un film comique et anim\u00e9 dans lequel l’atmosph\u00e8re romantique form\u00e9e entre les \u00e9crivains et la multitude de personnages avance harmonieusement dans un climat \u00e0 la fois anxieux et humoristique. Un film sur les ann\u00e9es de transition des \u00c9tats-Unis, sur le passage de l’\u00e8re du Vietnam \u00e0 celle des hippies et de nouvelles libert\u00e9s, qui pourrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des meilleurs films journalistiques de l’histoire du cin\u00e9ma, en esp\u00e9rant que ce film n\u00e9glig\u00e9 avec des personnages intelligents, sensibles et spontan\u00e9s qui font eux-m\u00eames toutes les affaires du journal, de l’\u00e9criture \u00e0 la vente aux carrefours, soit vu plus que jamais. Between the lines est comme une fl\u00e2nerie sans interm\u00e9diaire parmi les jeunes aux cheveux en d\u00e9sordre qui veulent du changement, un film qui raconte une histoire vraie et \u00e0 la fois, est un document vivant et fou de l’ambiance, du style vestimentaire et des humeurs d’une g\u00e9n\u00e9ration id\u00e9aliste dans les ann\u00e9es 70. Un film qui, tout en traitant les femmes salari\u00e9es et en abordant leurs revendications selon l’esprit f\u00e9ministe de Micklin Silver, n’oublie pas les hommes. En mettant l’accent sur les relations amoureuses entre les jeunes \u00e9clair\u00e9s de cette \u00e9poque, qui sont form\u00e9es au c\u0153ur des relations professionnelles, et en abordant leurs pr\u00e9occupations et leurs mentalit\u00e9s, ce film est comme une machine \u00e0 remonter le temps qui invite le spectateur \u00e0 un voyage nostalgique dans les ann\u00e9es 70 pour \u00eatre t\u00e9moin de la destruction des mouvements jeunes et opposants par le syst\u00e8me dominant.<\/p>\n\n\n

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Chilly scenes of winter <\/strong>(1979)
Charles parle au t\u00e9l\u00e9phone avec sa m\u00e8re et il nous raconte, devant la cam\u00e9ra, l’histoire de sa rencontre avec Laura. Laura est une femme mari\u00e9e qui a quitt\u00e9 son mari pendant un certain temps pour vivre seule et en toute paix. Charles et Laura se rencontrent au travail et d\u00e9veloppent une relation. Charles sugg\u00e8re \u00e0 Laura de devenir sa colocataire afin qu’elle puisse \u00e9conomiser sur ses d\u00e9penses. Laura accepte et leur amiti\u00e9 se transforme peu \u00e0 peu en amour. Apr\u00e8s quelques mois, Laura d\u00e9cide de donner une autre chance \u00e0 son mari et elle quitte Charles. Cela marque le d\u00e9but des d\u00e9tresses de Charles et de ses efforts incessants pour reconqu\u00e9rir Laura. Chilly scenes of winter d\u00e9bute comme une com\u00e9die romantique et se poursuit sans interruption jusqu’\u00e0 la fin. Ce film cr\u00e9e des situations int\u00e9ressantes pour une femme en crise et un homme amoureux et, avec beaucoup de retours en arri\u00e8re, met la solitude actuelle de Charles face \u00e0 son bonheur \u00e9ph\u00e9m\u00e8re avec Laura. De cette mani\u00e8re, en soulignant le poids du chagrin de Charles, la d\u00e9cision finale de Laura apr\u00e8s la s\u00e9paration d\u00e9finitive de son mari est encore plus impressionnante et fait passer le chemin du film de la com\u00e9die romantique conventionnelle \u00e0 une amertume terrible mais r\u00e9elle et compr\u00e9hensible. Bien que Micklin Silver avance son histoire avec Charles tout au long du film et que nous ne vivions aucune s\u00e9quence sans sa pr\u00e9sence en tant que personnage principal et omniscient, \u00e0 la fin, elle met de nombreuses options devant Laura et lui donne le droit de choisir. Vivre avec son mari, retourner \u00e0 une vie romantique ou se marier avec Charles, essayer une nouvelle relation ou retourner \u00e0 la solitude. Chilly scenes of winter, comme l’un des meilleurs films qui repr\u00e9sente la question de la libert\u00e9 des femmes au c\u0153ur de l’histoire sans mettre en avant les slogans banals, ne ressent pas le besoin d’accompagner constamment Laura comme un personnage qui veut la libert\u00e9. Au lieu de cela, en se rapprochant d’un homme gentil, aimant et inquiet qui est audacieux dans la r\u00e9alisation de ses d\u00e9sirs et qui contr\u00f4le involontairement les comportements de Laura et sa libert\u00e9, et qui n’accepte pas les limites de sa vie priv\u00e9e, m\u00eame dans une vie compl\u00e8tement romantique, ce film r\u00e9v\u00e8le les inqui\u00e9tudes d’une femme concernant quelque chose d’invisible et peut-\u00eatre incompr\u00e9hensible pour les hommes et illustre Laura comme une femme intelligente qui voit et comprend les avertissements avant la tension dans sa relation avec l’homme qu’elle aime passionn\u00e9ment et emp\u00eache qu’un autre d\u00e9sastre ne se produise.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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